Все о минерале кварц.

Редкая разновидность кристаллов кварца была найдена в Зауэрланде (ФРГ). Они имеют псевдокубический габитус, который вызывается большой разницей в размерах положительного и отрицательного ромбоэдров; второй из них. а также призма почти полностью отсутствует. Кристаллы, обнаруженные в Варштейне, окрашены в желтый цвет примесью железа.

Интересные кристаллы, представляющие собой параморфозы Р-квар-ца по а-кварцу, были найдены на о. Эльба и описаны Рикартом (ЯукаП, 1980). При температуре 573 °С образуется только а-кварц, единственно устойчивый при этой и более высокой температуре. Ниже этой точки образуется обычный Р-кварц. Переход из одной модификации в другую изменяет структуру кристалла; при этом а-кварц с гексагональной структурой становится р-кварцем с тригонально-трапецоэдрической структурой. Такое превращение называют параморфным 1. Внутри небольшой полости в Кампаноне (о. Эльба) были найдены в той или иной степени корродированные кристаллы параморфного кварца. Головки кристаллов закруглены, и под микроскопом видно, что грани покрыты мельчайшими ориентированными кристалликами кварца. По-видимому, эти кристаллики образовались под действием корродирующих гидротермальных растворов, создававших полость, в которой кварц замещал перешедшую в раствор породу. Кристаллы этого кварца испытывали поверхностную коррозию. Затем по мере снижения температуры гидротермального раствора кремнезем осаждался на гранях параморфных кристаллов, и в этом обогащенном кремнеземом слое начинала расти вторая генерация кварца. Ни в одном из альпийских районов не обнаружено образцов такого типа, так как там магматические образования, которые могли бы содержать такой кварц, настолько изменены позднейшим метаморфизмом, что никаких следов параморфоз в них не сохранилось.

Гидротермальный процесс в целом достаточно эффективен; единственным затруднением является ежегодное сокращение ресурсов подходящего для шихты природного материала. Традиционным его поставщиком была Бразилия, где сбором так называемых осколков занимались люди самых различных социальных категорий. В 1974 г. на экспорт этого материала было наложено эмбарго, и та часть его, которая поступала в продажу, значительно поднялась в цене.

Нассау оценил объем мирового производства синтетического кварца в 70 тыс. кг/год. Синтетический кварц часто имеет характерную форму (до огранки). Если пользоваться сферическими затравками, то будет образовываться двуконечные кристаллы, копирующие природные. На таких кристаллах развиваются шесть граней призмы и по три пирамиды выше и ниже центра. Даже при весьма длительном росте грани призмы будут развиты минимально. При самом медленном росте развивается главный ромбоэдр, а второстепенные ромбоэдры лишь намечаются.

Поскольку большая часть кристаллов кварца выращивается для нужд радиотехники и электроники, получаемая продукция должна иметь такую форму, которая в дальнейшем потребовала бы минимальной механической обработки. Самые медленно растущие грани наиболее развиты на кристалле после полного окончания процесса роста. Однако при выращивании промышленных кристаллов процесс роста не всегда доводится до естественного окончания, когда грани кристалла уже полностью развиты; в этих условиях преобладают быстро растущие грани. Для синтетического кварца особенно характерна бугристая или неровная поверхность, которая не встречается в природе.

Хотя в этой книге мы рассматриваем только кварц, он не является единственной известной формой кремнезема. Кварц представляет собой одну из полиморфных модификаций кремнезема, и его иногда называют низкотемпературным (в новейшей литературе — низким) кварцем. Он устойчив ниже 573°С и переходит в высокотемпературный (высокий) кварц выше этой температуры. Выше 870"С (вплоть до 1470Х) устойчивой полиморфной модификацией кремнезема при атмосферном давлении является тридимит, а при температурах более 1470°С-кристобалит, плавящийся при 1723°С. В процессе охлаждения ниже этой температуры кремнезем кристаллизуется с большим трудом, и гораздо легче его получить в виде переохлажденного стекла; этот материал называют кварцевым стеклом и лешательеритом.

Установить происхождение названия цитрина не составляет большого труда. Оно применяется к прозрачной разновидности кварца, цвет которой изменяется от желтого до желто-коричневого. Название образовано от французского слова citron-лимон. Единственный дискуссионный вопрос (в настоящее время даже более актуальный, чем ранее)-это использование слова «топаз» применительно к кварцу. В течение многих лет было принято торговать цитрином под названием «топаз», а настоящий топаз именовать «драгоценный топаз» (от немецкого Edeltopas). В конце концов в Великобритании эта путаница была ликвидирована официальным торговым актом.

Горный хрусталь. Название «горный хрусталь» имеет вполне ясный и четкий смысл, однако для этой разновидности кварца существует еше несколько наименований, которые следует упомянуть, поскольку они иногда все еще используются. Херкимерским алмазом называют хорошо окристаллизованную разновидность кварца из округа Херкимер (шт. Нью-Йорк), а мармаросским алмазом — аналогичный минерал из Венгрии. Немецкое название «рейнская галька» относится к окатанному кварцу, встречающемуся на Рейне (принесена этой рекой из альпийских месторождений), и соответствует английскому «рейнский камень».

И в то же время неправы, как кажется, будут те, кто в связи с этим заговорит о пародии. Никакого пародирования интонаций «взрослой» музыки в «Веселых песнях» нет. Как и у Хармса, мы встречаемся с таким отражением взрослого мира в зеркале детского, которое подтверждает нераздельность этих миров. Пожалуй, лучше всего это показывает песня «Из дома вышел человек» — единственная грустная среди «Веселых песен». Взрослый слух легко схватит в ее мерном напеве отзвуки не то бетховенского «Сурка», не то шубертовского «Шарманщика», что вполне естественно — песня о страннике. Детский же слух, видимо, без труда следит за напряженным развитием мелодии, отвечающим развитию сюжета:

Мелодия обрывается на характерной интонации детского ужаса перед страшной сказкой и продолжается со столь же детскими мольбой и надеждой.

И случайно ли в весьма по-детски интонируемом основном мотиве песни слышатся мотивы популярной бытовой музыки, в частности знаменитого в свое время танго «Кумпарсита», только в упрощенном изложении, как бы в «переложении для детей»? Не организует ли ребенок отношения героев своей сказки на основе собственных наблюдений над взрослой суетностью?

В детском голосе звучит взрослый; разделить их невозможно, но их можно услышать и распознать. Как в той мелодии «Кораблика», о которой говорилось выше: в ее «качающемся» ритме, в ее соскальзывающей на «не те» звуки интонации можно услышать вполне взрослое любование чисто детской красотой неустойчивой грациозности, угловатого изящества, той красотой внутренней незавершенности, что не позволяет отвести глаза от пикассовской «Девочки на шаре».