Все о минерале кварц.

Материал из залива Тампа чаще всего используется для галтовки, поскольку стенки жеод очень тонкие. Преобладающие цвета халцедона-от темно-серого до коричневого. Более сильно силифи-цированные кораллы находят на севере центральной части Флориды; они отличаются ОТ образцов из залива Тампа тем, что среди них полностью замещенные халцедоном образцы преобладают над частично замещенными. Большая часть материала поступала с отмели реки Сувонни. Цвета здесь весьма разнообразны; образцы обычно состоят из желтых ядер, окруженных темными кольцами.

Шт. Арканзас. В западной части шт. Арканзас встречаются очень красивые образцы горного хрусталя. По размеру они очень различны, а форма и прозрачность определяют их весьма высокие качества. Большая часть кристаллов встречается в обнажениях кварцевых жил, секущих песчаники ордовикского возраста. Районом распространения таких жил является центральный хребет горного массива Уошито. Жилы сложены молочным кварцем с дискообразными полостями, устланными кристаллами. Образец, хранящийся в Национальном музее США, состоит из трех участков песчаника, покрытого кристаллами кварца длиной до 4 дюймов. Приросшие к субстрату кристаллы имеют прозрачные окончания и молочный цвет у основания.

В этом же штате популярностью у коллекционеров пользуется порода новакулит. Она имеет чисто белый цвет и состоит из мельчайших кристалликов кварца, сцементированных халцедоном. Эта порода ассоциируется с глинистыми сланцами в горах Новакулит округа Хот-Спрингс. Иногда она бывает окрашена оксидами марганца. Брекчированныс разновидности состоят из угловатых обломков, сцементированных халцедоном и окрашенных в ярко-красный, желтый цвет или же имеющих окраску от оранжевой до черной.

Разновидность кварца с проявлением астеризма приобретает это свойство благодаря присутствию в ней плотно уложенных иголок гётита, придающих кварцу как цвет, так и звездчатость. Окраска красновато-коричневая; кристаллы гётита лежат на гранях двух ромбоэдров (правого и левого) вблизи окончания кристалла кварца. Кристаллики гётита имеют довольно большую длину и вытянуты параллельно трем горизонтальным осям кварца. Они не достигают ребер ромбоэдра, и поэтому вдоль них остаются прозрачные участки. Именно эти светлые области при симметрии ромбоэдра образуют подобие лучей звезды.

Описание некоторых включений в кварце приведено Гюбслином (Gьbelin, 1976); они представлены гельвином и турмалином в ассоциации с грюнеритом. В обработанном горном хрустале он обнаружил хорошо образованные зеленовато-желтые тетраэдры, которые были проанализированы на электронном микроанализаторе.

Гидротермальный процесс в целом достаточно эффективен; единственным затруднением является ежегодное сокращение ресурсов подходящего для шихты природного материала. Традиционным его поставщиком была Бразилия, где сбором так называемых осколков занимались люди самых различных социальных категорий. В 1974 г. на экспорт этого материала было наложено эмбарго, и та часть его, которая поступала в продажу, значительно поднялась в цене.

Нассау оценил объем мирового производства синтетического кварца в 70 тыс. кг/год. Синтетический кварц часто имеет характерную форму (до огранки). Если пользоваться сферическими затравками, то будет образовываться двуконечные кристаллы, копирующие природные. На таких кристаллах развиваются шесть граней призмы и по три пирамиды выше и ниже центра. Даже при весьма длительном росте грани призмы будут развиты минимально. При самом медленном росте развивается главный ромбоэдр, а второстепенные ромбоэдры лишь намечаются.

Поскольку большая часть кристаллов кварца выращивается для нужд радиотехники и электроники, получаемая продукция должна иметь такую форму, которая в дальнейшем потребовала бы минимальной механической обработки. Самые медленно растущие грани наиболее развиты на кристалле после полного окончания процесса роста. Однако при выращивании промышленных кристаллов процесс роста не всегда доводится до естественного окончания, когда грани кристалла уже полностью развиты; в этих условиях преобладают быстро растущие грани. Для синтетического кварца особенно характерна бугристая или неровная поверхность, которая не встречается в природе.

Стремление к сдержанности вокальной интонации, порой даже к аскетичности заметно во всех номерах цикла. Так, например, в четвертой пьесе цикла, открывающейся строфой:

мелодическое движение местами ограничивается речитациейна одном звуке, создавая ощущение глубоко запрятанного внутрь размышления. «Пытливый ум» и «жить упорная способность» подвергаются суровым испытаниям жизни, но, пройдя через них, становится «вновь навеки ясен разум!». Следуя за развитием мысли поэта, музыка движется от незатейливого напевания на первых строках стихотворения к драматическому всплеску («Но в такте жизненном простом — бывают все же перебои») и от нагнетания напряжения, поддержанного тревожным ритмом застывшего на одном звуке баса («Не можешь распознать врага — И правду отличить от лести»), к трудному финальному просветлению, утверждающему веру в неколебимую ясность разума. На протяжении всей последней строфы стихотворения в аккомпанементе сопоставляются друг с другом, как бы взвешиваясь, мажорный и минорный вариант трезвучия , в результате чего возникает ощущение чередования бликов света и затемнения. Только после долгого качания этих «весов» утверждается мажорное окончание.

Игра светотенью мажора и минора переходит из четвертого номера в пятый — в финал цикла «Праздник». Гимнически-колокольные созвучия фортепианного обрамления финала несут следы внутренней тревоги, что отвечает пафосу стихотворения: жизнь не буднична, жизнь — праздник, но не бездумно-ликующий:

Сочетание внутреннего драматизма с праздничной торжественностью передается композитором тем же колебанием мажора и минора, но на этот раз на фоне могучего гула маршевой поступи. Итогом этого колебания становится совмещение в заключительном аккорде обоих вариантов трезвучия — и мажорного и минорного. Вокальная партия финала отличается разворотом диапазона, широкими скачками мелодии, но при этом не теряет сдержанности, лаконичности. Она не рассыпается в юбиляциях, но движется уверенными, четко обрисованными линиями. Образ мужества, душевной силы и стойкости, в предшествующих номерах цикла несколько затушеванный, в финале подается «крупным планом», выявляя безусловно существенный пласт поэзии Мартынова. Композитор показывает непоказной характер этого мужества, избегая вслед за поэтом велеречивой риторики. В этом плане финал перекликается со вторым романсом цикла, открывающимся строфой:

Цикл Богданова-Березовского стремится представить поэта-газетчика, в гуще противоречивой злободневности прозревающего «коммунистическое далеко». Видимо, именно поэтому композитор обратился к специфически газетным стихам Маяковского, к которым, кстати говоря, до него еще никто не обращался.

Надо ли говорить о том, сколь сильное сопротивление оказывают газетно-публицистические стихи музыкальному переводу? Однако у Богданова-Березовского имелся еще с 30-х годов опыт музыкального воплощения публицистики Маяковского — «Самокритические баллады», исполненные в 1932 году. В них, по словам композитора, был «найден основной прием композиции — противопоставление бытовой интонации, иногда с «площадными» оборотами, возвышенному тону инструментального аккомпанемента, выдержанного в метре и стиле старофранцузской баллады и староиспанской серенады (первая пьеса) и в характере пастуржей и бержерет (вторая пьеса)». Заметим, что речь идет о публицистической сатире: задача перемешать «высокое» и «низкое» подтолкнула композитора к жанровым поискам.

Эти же поиски наложили отпечаток и на вокальный цикл, написанный тридцать лет спустя, причем характерно, что именно фельетон «Прозаседавшиеся» оказался, как думается, наибольшей удачей цикла. Этот второй номер цикла имеет подзаголовок — ария-буффо. Жанровое обозначение точно. Мы действительно имеем дело с буффонной арией, сохраняющей ряд традиционных признаков, скороговорка, вокализ , длительное повторение высокого звука перед окончанием и блестящая эффектная концовка Однако все эти жанровые признаки существенно переосмысляются при столкновении с текстом Маяковского.